冬宮殿は、サンクトペテルブルクで最も荘厳で壮大な建物の1つです。 そのエレガントな外観は、北部の首都の最高の景色、ロシアの歴史の転換期、そして国と世界最大の博物館であるエルミタージュ美術館に関連しています。 しかし、ファサードが基本的に元の外観を保持している場合、インテリアでは状況がまったく異なります。
宮殿は、エリザベス・ペトロヴナ皇后の命により王室に建てられました。 イタリアの建築家フランチェスコ・バルトロメオ・ラストレッリがバロック様式の建物を建てました。 18世紀半ばのロシアで特にエレガントで壮大なこのスタイルは、エリザベス朝バロックと呼ばれていました。 宮殿は1754年から1762年まで10年以上にわたって建設され、ピーターの娘はそこに住む機会がありませんでした。 キャサリンIIはすぐに、新しいファッションに合わせてインテリアの改造を命じました。 XVIII世紀の終わり-XIX世紀の第1四半期に、いくつかの例外を除いて、すべての施設が古典主義のスタイルで新しい外観を取り始め、その後ロシア建築で普及しました。 しかし、これらのアンサンブルでさえ、現在はグラフィックおよびドキュメンタリー資料からのみ知られています。
1837年12月、宮殿で火災が発生しました。 木製の天井のある建物は30時間輝きました。 2階と3階では、ほぼすべてが火事で破壊されました。 宮殿の修復委員会は翌日作成され、建築家のヴァシリー・スタソフとアレクサンドル・ブリュロフが率いました。
インテリアの一部を変更することが決定されましたが、特別な意味を持つ他のものは修復する必要がありました。 そのようなインテリアには、メイン階段があります。 外国の大使が登ることになったため、大使として設立されました。 したがって、ラストレッリは階段を異常に厳soleで壮大にした。 それに沿った最初のステップから、ロシア国家の力と壮大さが感じられるべきでした。 王室はエピファニーのお祝いの間にこのネヴァに降りました。 ヨルダン川の水域でのキリストのバプテスマを記念して、階段はヨルダンと呼ばれていました。
ラストレリの階段は本当に壮観でした。 高さ20メートル以上の巨大なスペースが突然入ってくる人に開かれます。 建築家は、この階段に対応するために建物の北東部全体を利用しました。 ホワイトゴールドの装飾が施された壁は、絶妙な豪華さの印象を与えます。 北側から巨大な窓が切り開かれ、反対側の壁は空白で、ここにミラーが挿入される窓枠が作られています。 この空間からはさらに明るく広々としています。 2階の階では、列のあるギャラリーのためにスペースが増加します。 ラストレリはピンクの人工大理石が並ぶ木製の柱を設置しました。 スタソフはそれらを花崗岩に置き換えました。 天井には絵画が飾られており、これはオリンピックの神々を描いたイタリアの芸術家グラディッツィの絵画です。 焼かれたものを置き換えるためにスタソフがエルミタージュ美術館の貯蔵室で見つけた写真は、小さいことが判明しました。 そして、残りのスペースが描かれ、この絵画は建築要素の継続の幻想を作成し、同様の手法はバロック時代にもしばしば使用されました。
上部のプラットフォームからは、2つのドアがフロントルームの囲いに通じています。 ラストレリはネフスキー大砲をメインにした。王子の部屋に入るのは彼女を通してだった。 メインスイートがメインスイートになりました。メインスイートはネフスキーに垂直に配置され、建物の東側全体を占めています。 この包囲網の内部は、火災前でも元の外観を失っています。
1833年、オーギュストモンフェランは、ピーターIの記憶に捧げられたホールのデザインを委ねられました。ホールの主要な実質的要素は、古典主義時代の慣習であった絵画でした。 記念館にはピーターの功績を称える絵画がありました。 芸術家アミコニの主要なキャンバスは、深いニッチに置かれました。 ロシアの独裁者と知恵の女神ミネルヴァを描いています。 ホールの壁はラズベリーベルベットで覆われ、天井は金メッキされ、床は9種類の木材で構成された寄木細工で飾られていました。 残念ながら、ペトロフスキーホールは火災の真っ最中でした。 しかし、スタソフはそれをほぼ元の形で再作成することができました。 主な装飾要素は保存されています。 しかし、金色のピラスターが壁に沿って追加され、青銅の双頭のeagleが各壁の中央に配置されます。これにより、ホールはさらに厳soleになります。
しばらくの間、冬の宮殿には大きな儀式の玉座がありませんでした。 1781年、彼は新しい建物を取り付けることが決定されました。 北部と東部のリサリットの間の東側に位置しています。 この作品は、イタリア出身のジャコモ・クアレンギが監修しました。 ホールの2番目の名前は、ロシアの守護聖人に敬意を表して、聖ジョージです。 火災の前、巨大な2部屋のホールは白、グレー、薄赤、青の大理石で装飾されていました。 装飾は、金色の青銅、塗装された天井、タイプセット寄木細工で補完されました。
ヴァシリー・ペトロヴィッチ・スタソフの名前は、主な建築家の間で誤って呼ばれることはありません-冬宮殿の作成者。 彼の才能は多くの前室の修復に応用されました。 玉座ホールの新しい設計のために、彼は白い大理石だけを使用しました。 すべての部品は、イタリアのカラーラにあるスタソフの図面に従って作成されました。 改装されたインテリアの主な色は白でした-大理石と金の色-18000ゴールドブロンズディテール。 スタソフでさえ、天井をペイントせず、金色の装飾品で飾られた深いケーソンに分割することを決めました。 壮大な装飾は、多層シャンデリアによって補完されました。
同様に重要なのは、1812ギャラリーに現在の外観を与えるスタソフのメリットです。 この記念館は、第二次世界大戦での輝かしい勝利に捧げられています。 その設計はカール・イワノビッチ・ロッシに委ねられました。 建築家は難しい仕事をしていました。ヒーローの肖像画は、長さ50メートル以上のかなり狭い部屋に置かれることになりました。 単調さを避けるために、ロッシはペアの柱とアーチのレリーフアーチによってそれを3つの部分に分割しました。 幸いなことに、火災の際にポートレートは保存されましたが、スタソフは隣の部屋が再建されたために、内部を復元できなくなりました。 その結果、ギャラリーが長くなりました。 スタソフは空間を分割しませんでしたが、逆に滑らかな円筒形のアーチとの統一を強調しました。 天井にはグリザイユの絵が飾られており、さらに、ホールには出入り口とカーリーローソク足の上のレリーフが飾られています。 その結果、すべての壁に沿って配置されたポートレートが主要な要素であるホールは、より厳becameになり、新しい時代の精神に対応しました。
比12的にall話的な形での1812年の勝利の記憶も、ブリュロフアレクサンダーホールによって永続化されています。 勝利した皇帝に捧げられた宮殿にインテリアを作るというアイデアは1830年代初頭に登場しましたが、火災後に建物が修復されたときに初めて実現することができました。 ターンでは、アレクサンダー・ブリュロフが彼の装飾的に大胆なプロジェクトを完全に実現することを可能にしたのはこの状況でした。 建築家は、2部屋のホールのスペースを、壁から突出するパイロンで分割しました。 最も壮観な部分は天井です。 中央の4つの部分は、緩やかに傾斜したドームの付いた扇形アーチと、円筒形のアーチのある2つの側面部分で覆われています。 19世紀半ばから、歴史主義はロシア建築に君臨しました-過去の建築に変わった特別なスタイル。 アレクサンダーホールの装飾とデザインでは、ブリュロフはゴシック建築の要素を使用しました。 彫刻、トルストイによる1812年の戦争をテーマにした絵画、ミリタリーシンボルを使用したスタッコの型枠、24個のレリーフメダリオンによって、記念の響きがインテリアに与えられます。
ブリュロフはまた、皇室のメンバーの個人的な部屋の設計に取り組みました。 ニコラス1世の妻であるアレクサンドラ・フェドロフナ女帝の半分は3つの居間から始まりました。最も有名なのはマラカイトです。 絶妙な豪華さとエレガントな厳mnさでこれに匹敵するインテリアはほとんどありません。 リビングルームの壁は白い大理石で装飾され、白い天井は金色のスタッコ、金色のドアなどで密に装飾されています。 デミドフ鉱床のウラル鉱山でこの材料が発見されたことで、インテリア全体を希少な石でデザインすることが可能になりました。
