詩的な次元により、詩人はリズミカルな詩的な作品を作成できます。 古典的なロシアの詩は、主に音節の音調体系（ギリシャ語の音節-音節、トノス-ストレスから）、つまり、ストレスのある音節とストレスのない音節がすべての行で交互に順序付けられている詩を編成するこの方法で表されます。
音節調のバーシフィケーションでは、2音節と3音節の古典的なサイズが区別されます。 iambicとtrocheeは2音節のサイズに属し、dactyl、amphibrach、anapaestは3音節のサイズに属します。前者が詩のダンスと音楽のリズムとより調和していれば、後者はすでに自然な話し言葉に近く、イントネーション的に柔軟です。 3音節サイズの強調された音節の間には、2つの無音の音節があります。 サイズ自体は、2音節と3音節の両方で、アナクルス、つまり、ラインで最初に強調される前の無ストレス音節の数によってのみ異なります。 ゼロ、単音節、2音節になり、それぞれの場合、詩の特定のリズミカルな背景を作成します。 Dactyl（ギリシャ語から。Daktylos-finger）は、最初の音節にストレスがかかる3音節のサイズ、つまり、アナクルスがゼロのサイズです。 それは、波が海岸で砕けているかのように、刺激的で不穏ですが、同時に測定された詩の単調なリズムを作り出し、波の音を連想させます。 F. Tyutchev：Duma after Duma、wave after wave-1つの要素の2つの兆候：心の中がcr屈であるか、広大な海であるか、ここで-拘留中、そこ-広大な、同じ永遠の波とリバウンド、すべての幽霊は驚くほど空です。 単音節のアナクルスには角膜（ギリシャ語から。Amphi-両側、短尾-短い）があり、文字通り「両側が短い」という意味です。 ここでは、2番目の音節にストレスがかかり、足の1番目と3番目の音節にはストレスがかかりません。 両生類のコンスタンチン・バルモントが記事「ロシア語」で説明したように、「古いワルツと海の波の揺れを持っています」。 この柔軟で可塑的なリズムは、特に口語的な発話に近いため、特に魅力的です。 Amphibrachiumは、A。マイコフによる次の詩を書きました。これは、例として考えることができます。 ここの自然と人々は、まるで古代ヘラスのアンソロジーの明るい詩からの写真のように異なっています。 アナペストの3音節の大きさ（ギリシャ語のアナパイストから-反射して戻る）は、逆ダクティルまたは反ダクティルとも呼ばれます。 2つの音節で構成される2音節のアナクルスがあり、3番目の音節に重点が置かれています。 K.バルモントの説明によると、それは「陰鬱な表情豊かなサイズ、重く計算された打撃」です。 詩人は、「ゆっくりと上昇し、揺れ、そして戦う」剣を持つ手を短指で見ます。 同時に、聞き手は、語り手の一貫性のない息吹を感じ始めたかのように、率直に興奮したスピーチの感覚を持ちます。
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