エルミタージュ美術館は、わが国で最も人気のある博物館の1つであり、そのイメージは、冬宮殿のエレガントなホールと心にしっかりと結びついています。 実際、冬宮殿は博物館のメインで最大の建物であり、その訪問カードです。 しかし、ウィンターパレスは20世紀になって初めて展示施設に変更され始めました。 博物館としてのエルミタージュ美術館はここから始まりませんでした。
冬宮殿の建築アンサンブルの最初の博物館の建物は、小さなエルミタージュ美術館、建築家フェルテンとワレンデラモットと見なすことができます。 この建物は、北と南の2つのパビリオンと、ハンギングガーデンの両側にある2つのギャラリーで構成されています。 ギャラリーは最後に建てられましたが、アートオブジェクトを展示するために割り当てられました。 ギャラリーの写真は、連続した「トレリス」吊り下げの方法で配置されました。
目的を考えると、ギャラリーの壁は非常に制限されています。 主な装飾負荷はキャンバスに落ち、さまざまなスタッコ成形で装飾されており、単調さを避けるために、その長いために小さな偽のドームと円筒形のアーチがここで作られています。 花のメダリオンのドームの下には、有名な西ヨーロッパとロシアの芸術家、彫刻家、科学者、建築家-ティツィアーノ、ルーベンス、ギベルティ、マルトス、ムリーリョなどのレリーフプロフィールの肖像画があります。 クリエイターによると、これらは古典主義後期の博物館のインテリアであると考えられていました。
芸術品の保管を目的とした2番目の建物は、エルミタージュ美術館で、当時は「オールド」と呼ばれていました。 当初は、2つの建物で構成されていました。宮殿の堤防に沿った小さなエルミタージュに沿った建物と、冬の運河に沿って前の建物に垂直に少し遅れて建てられたロッジアラファエルの建物です。 建築家フェルテンの大エルミタージュ美術館にはロシア文学の図書館があり、部屋のいくつかは住宅の部屋のために予約されていました。
ラファエルのロッジアの建物には、建築家クアレンギがバチカンの壁画のコピーだけを収容していませんでした。 中庭への窓があるホール、その両端にある北と南の部屋は、美術コレクションの保管を目的としていました。 それらの作成は非常に簡単でした。 中央のホールでは、レリーフ付きのメダリオンが窓の上にあり、両端に格間付きの半球形の天井のあるニッチが配置されていました。 レイアウトが上階にほぼ正確に対応した1階には、外国文学の図書館が徐々に配置されました。 ラファエル・ロッジア軍団は完全に失われ、運河側の壁だけが残っています。 バチカン絵画のコピーがある部屋は、新しいエルミタージュの建物に建てられています。
ニューエルミタージュの開幕後、宮殿はそこに移動しました。 19世紀半ば、建築家のスタッケンシュナイダーは、旧エルミタージュ美術館のかつての展示室にリビングルーム、オフィス、儀式場を配置しました。 1階は、しばらくの間、国家機関に占有されていました。
現在、2階は再び展示ホールのために予約されています。 ここでは、2つの縦型スイートのレイアウトが保持されます。1つは堤防に面し、2つ目は中庭に面し、Shtakenschneiderが居住室用に意図したトリムです。 特にエレガントな装飾が施されているのは、ネヴァに窓があるホール-フロントエンフィレードです。 かつてのフロントオフィスによって、ジャスパーコラム、絵のようなピラスター、磁器のメダリオンが描かれた色の木製ドア、金色のスタッコのモールディング、天井とドアの上の絵のあるパネルで開かれています。 オールドエルミタージュ最大かつ最もエレガントなダブルルームホールの装飾は、さまざまな装飾要素や素材が使用されています。 ここではジャスパーと大理石、斑岩とラピスラズリ。 2番目の部屋は八角形で、ドームで塞がれています。 ここでは、次のホールのように、主な装飾的負担が天井に落ち、金色のスタッコ成形で豊かに装飾され、絵のようなインサートでレリーフdesyuportaがあります。
ニューエルミタージュのホールには、すでに特定の博物館のキャラクターがあります。 設計には、すでに公共博物館-ピナコテークミュンヘン-を建設した経験のあるドイツの建築家レオ・フォン・クレンツェが参加しました。 建物と装飾の建設は、N。エフィモフが主導しました。
クレンツェの考えによると、古代と現代の彫刻とアンティークアートが1階に展示されました。 したがって、いくつかのホールは古代の精神で装飾されています。 それらの1つ-20列は、ギリシャとエトルリアの花瓶を対象としていました。 アンティークのバシリカのように建てられています。 天井はアンティークセラミックスタイルの絵画で覆われ、壁にはギリシャスタイルの区画があります。 床にはアカンサスの飾りと蛇行が並べられています。 古代彫刻の別のホールは、アンティークの中庭の形で解決されます。 白いカニューレが施されたコリント式の柱で装飾され、壁には濃いライラック色の人工大理石が並べられ、タイル張りの床には幾何学的な花の装飾が飾られています。
建築家が現代時代の彫刻を展示することを意図したホールは、ミケランジェロ、カノバ、マルトスなどのプロファイルを持つメダリオンで補われています。 傑出した彫刻家の肖像画が天井にあり、このホールでは主な装飾品が置かれています。 金庫は型枠付きの箱型金庫で覆われており、スタッコ装飾で十分に覆われています。 壁は深緑色の人工大理石で覆われています。
1階の残りのホールでは、壁にも色付きの人工大理石が並んでおり、天井にはアンティークの精神で花模様が描かれた型枠が付いているか、飾り付きケーソンで飾られた直線があります。
2階には、古代絵画史のギャラリーがあります。 ギャラリーは4つの正方形の部屋で構成され、各部屋はドームで塞がれています。 ドームを支える帆には、レオ・フォン・クレンツェ自身を含む著名な芸術家の浅浮き彫りの肖像画が置かれています。 ギャラリーを飾るために、絵画は絵画の歴史を語って書かれました。
2階の最も荘厳な建物は、オーバーヘッドライトのある3つのホールの横取りです。 巨大な丸天井は、唐草模様で完全に覆われています。 ホールは大判作品用に設計されています。 テントホールは、その切妻天井に塗装で覆われた垂木システム全体が見えるという事実が注目に値します。
ニューエルミタージュの特徴は、この建物が美術品を展示するために正確に考案され具体化されたことです。 ロシア建築の19世紀半ばは、過去のさまざまな建築様式に目を向ける時期でした。 博物館用のホールを装飾し、展示されているオブジェクトとインテリアの調和を図ろうとして、レオ・フォン・クレンツェはギリシャ、ローマ、ルネサンス建築の要素を使用する幸せな機会を得ました。
